37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cm雨霖铃竟无语凝(níng)噎(yē)想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说(shuō)什么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也(yě)留不住人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒(tú)增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什(shén)么写雨霖(lín)铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无语(yǔ)凝噎(yē)想说什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎的(de)竟(jìng)，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖(lín)铃，雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎的竟(jìng)在表情达意上的作用，柳永的雨霖铃是什(shén)么意思等问题(tí)，小编(biān)将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟无语凝(níng)噎想说什么(me)，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离(lí)别伤感，伤(shāng)心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增伤心罢了(le)，二是(shì)因为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被(bèi)自己的(de)哭泣(qì)打断，已经说不出(chū)话来(lái)了。

　　所以执(zhí)手相看(kàn)泪(lèi)眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译赏(shǎng)析

　　《雨霖铃(líng)·寒(hán)蝉凄切》是宋代词(cí)人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真(zhēn)情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋蝉的叫声凄凉而急促(cù)，傍晚时分(fēn)，面对(duì)着长(zhǎng)亭，骤雨(yǔ)刚停。

　　在京都郊(jiāo)外设帐饯行，却没有(yǒu)畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依(yī)不舍(shě)的(de)时候，船上的(de)人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。

　　想到这一(yī)去(qù)路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟(yān)波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾(wù)笼罩(zhào)着天(tiān)空(kōng)，深厚广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多情的人(rén)总是为离别(bié)而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒时身(shēn)在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天(tiān)气(qì)、好风(fēng)景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满腹的(de)情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下(xià)两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句写环境，点出别时(shí)的季(jì)节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄(huáng)昏。

　　然(rán)而词人并(bìng)没有纯客(kè)观地铺叙自然(rán)景(jǐng)物，而是通过(guò)景物的描(miáo)写，氛围的渲(xuàn)染(rǎn)，融情(qíng)入景(jǐng)，暗寓别意。

　　时当(dāng)世圆(yuán)秋季，景已萧(xiāo)瑟；且值(zhí)天晚(wǎn)，暮色阴沉；而骤雨(yǔ)滂沱之后(hòu)，继之以寒(hán)蝉凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见所(suǒ)闻，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传(chuán)达了这(zhè)种凄凉况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)中(zhōng)“都(dōu)门帐饮”是写离(lí)别(bié)的(de)情(qíng)形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升(shēng)返隐，暗寓仕途失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不(bù)忍别离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词人(rén)内心的(de)痛(tòng)苦(kǔ)。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈(nài)何的心情，写(xiě)得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人(rén)伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念(niàn)去(qù)去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预想。

　　词中主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容水(shuǐ)色(sè)涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这(zhè)二字用得(dé)极好，不愿去(qù)而又不得(dé)不去，包含了(le)离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要兰(lán)舟启碇开(kāi)行，就会(huì)越去(qù)越远，而且一路(lù)上暮(mù)霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写转(zhuǎn)向(xiàng)下阕虚写，具有承上启下的作用。

　　下阕(què)着重(zhòng)写(xiě)想象中别(bié)后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并(bìng)不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别(bié)特(tè)殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的(de)现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接(jiē)着(zhe)“更(gèng)那堪冷落清秋节(jié)”一句，则(zé)强调(diào)自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今37码鞋内长是多少厘米，37码鞋子内长是多少cm(jīn)宵酒醒何(hé)处？杨柳岸(àn)晓风残月(yuè)。

　　”这(zhè)是(shì)写酒(jiǔ)醒后(hòu)的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这两句(jù)妙就妙(miào)在(zài)用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难留(liú)的离(lí)情(qíng)；晓风(fēng)凄冷，写(xiě)别(bié)后(hòu)的寒心；残月破碎(suì)，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅、孤独忧伤的(de)感情，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的(de)意境。

　　难怪它(tā)为人称道(dào)，成(chéng)为(wèi)名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说(shuō)？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后惨(cǎn)不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后漫长的(de)孤独日(rì)子(zi)怎(zěn)么(me)挨(āi)得(dé)过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些(xiē)感受，但(dàn)又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起(qǐ)兴(xīng)致了(le)。

　　这(zhè)几(jǐ)句把词人(rén)的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意(yì)刻画到了细致(zhì)入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结句用问(wèn)句(jù)形(xíng)式(shì)，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃(líng)》全(quán)词围绕“伤(shāng)离别”而构思，先写离(lí)别之前(qián)，重在勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重(zhòng)在描写情态；再写别后想象，在(zài)刻(kè)画心理(lǐ)。

　　不(bù)论勾勒环(huán)境，描写情态，想象(xiàng)未来(lái)，词人(rén)都注意了前(qián)后照应(yīng)，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入(rù)，尽情描绘，情(qíng)景交融(róng)，读起来(lái)如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见(jiàn)痕(hén)迹。

　　这首词的情调(diào)因写(xiě)真(zhēn)情实感而(ér)显得太伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦(kǔ)的(de)人们(men)在读(dú)到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对(duì)长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留(liú)恋(liàn)处(chù)，兰(lán)舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉(chén)楚天阔。

　　多情自古(gǔ)伤离别，更那堪，冷落(luò)清秋(qiū)节！今宵酒醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千(qiān)种(zhǒng)风情，更(gèng)与(yǔ)何人说？

　　注释

　　长亭：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十(shí)里修建一座长亭(tíng)供(gōng)行人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄(qī)凉(liáng)急促(cù)。

　　骤雨：急猛(měng)的(de)阵(zhèn)雨。

　　都(dōu)门：国(guó)都之(zhī)门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京(jīng)（今河南(nán)开封(fēng)）。

　　帐饮：在郊外设帐饯行。

　　无(wú)绪：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南(nán)朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述(shù)异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天(tiān)：指南方(fāng)楚(chǔ)地(dì)的天空。

　　暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深(shēn)厚广阔(kuò)，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意(yì)。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更(gèng)：一作(zuò)“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡(lǚ)试不(bù)第(dì)，所(suǒ)以心中(zhōng)失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当为(wèi)柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词(cí)人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷(yí)山）人，原名三(sān)变，字景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七(qī)，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田员外郎(láng)，故世称柳屯(tún)田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生(shēng)精(jīng)力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩(xǔ)。

　　其词多描绘(huì)城(chéng)市风光(guāng)和(hé)歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅行役之情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情(qíng)景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物(wù)之一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声(shēng)甘州》。

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